前言 (第1/20页)
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伊南娜摊开在红木书桌的黑白摄像，出自於连同牛皮纸袋发现的方形小铁盒。
这些令人想到报纸讣文的旧照片已经古老得连姓名日期都难以辨识，不过看样子应该都是节日照吧。有几张看起来是在天主教堂或小餐馆，也有些很清楚地在背景里出现苏黎世、莱b锡、法兰克福或是l敦等地的地标建筑。突然她注意到当中一张好几名穿着同样法官般黑se大衣的男子，并肩排在布拉格犹太街区大道上的合影。画面中主要挺立的阿拉伯人、希腊人、波兰人、甚至高加索或藏族的相貌都各在神态中带上一抹不可一世的诡秘气魄。光就一张影像就为他们塑造左派政治家一般的威容。其中最令伊南娜留意的是站在画面角落，一名神情轻浮而带有教区学生特有的沉静快乐的青年。他是那张照片中最年轻、也是显然唯一不过三十岁的，年龄相仿这点使伊南娜首先注意到他。男子那副算得上俊俏的容貌盘缠着一gu歪斜的结实感。令人清楚明白那虽然不同於生命力，却是具有诅咒般强劲能量的森然魔x。立刻闭上眼睛，青年的笑容却是挥之不去，并显得愈来愈邪恶、愈来愈超现实。尽管透过曾兴盛一时的摄影技术的完好推演，光线感的绝对连续x却固定了黑影与气势的去向。在平面的世界中酿造一gu非人x化的层次。
令她印象尤其深刻的还有一张照片，这张照片用的纸就b其余还来得厚，也很显然蒙受主人的细心呵护-------这是张在照相馆拍摄的男童肖像。观者b对了几遍，确定他与另一张照片上自己莫名在意的青年是同一个人。看来这些照片都是那个青年所收藏的，与其生活息息相关，他为为各时期的自己的形迹存下的记录。这点引起伊南娜的注意。nv子稍稍蹙眉，是因为那种1880年代盛行的新艺术偏好令她不快她不明白为何那种僵板做作的拍摄技法尽管到了现代仍被使用。从明亮眼睛及唇角隐约上g所显出的诡秘信心，犹如抗拒被假造光影与多余布景所吞没一般地yx打破题材的和谐状态。那鲜活的神采肯定jg神力的永恒价值及其无所不在。结果那些肤浅的形象工程却是意外扩展了影像在艺术层面上的意向领域。
伊南娜彷佛与那gu永恒孤独的神情交缠不断般不可自拔，迷失着走向永恒的消沉印象已经化做一某种超然的现实状态，汲取幻象般的奇幻圣严。
画面的主角在伊南娜心中留下的足迹沉入潜意识最幽暗的角落，深到无人能及的境地。nv子随手把照片往外一扔，彷佛她已经难再平静。然而深层自我却与此相反地，孳生一gu近乎
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